你认为一代才子林夕的歌词风格与历史上哪位词（诗）人的文风相似？方文山和林夕谁的作词功力更强你怎样评价他们两人的写词

本文目录

• 你认为一代才子林夕的歌词风格与历史上哪位词（诗）人的文风相似
• 方文山和林夕谁的作词功力更强你怎样评价他们两人的写词
• 林夕到底经历了什么
• 你听过林夕最虐心的一句歌词是什么
• 论音乐，黄霑还是林夕，哪个更厉害
• 如果重新选择香港四大才子，林夕会选上吗为什么
• 罗大佑、林夕、李宗盛、方文山、高晓松谁写歌厉害
• 你认为林夕最美的歌词是什么
• 林夕的歌词到底好在哪里
• 关于林夕，你想说些什么

你认为一代才子林夕的歌词风格与历史上哪位词（诗）人的文风相似

毛泽东。一代伟人毛泽东的诗词是中国乃至世界任何人难以模仿和比拟的，他的诗词气势澎湃，感召力特强，能使人在任何艰难困苦中找到光明，找到士气，勇往直前！👍👍👍👍👍🇨🇳🇨🇳🇨🇳🇨🇳🇨🇳🏇🏇🏇🏇🏇⛷⛷⛷⛷⛷🚴🏻🚴🏻🚴🏻🚴🏻🚴🏻🌴🌴🌴🌴🌴

方文山和林夕谁的作词功力更强你怎样评价他们两人的写词

林夕和方文山都是著名的词作家，曲去耳，词入魂。这是人所共知的事情，两个人属于截然不同的风格，都能动人心弦。

就风格来说，林夕的歌词细腻唯美，富有真情，平淡中能直击人的灵魂深处。在他歌词中，不是虚无缥缈，而是茫茫人海中最平凡的故事。林夕很多歌词充满了人生的哲理。让人意味深长，回味无穷。能将人生的委婉曲折表达的如此绚烂多彩，也只有夕爷能做到了。

方文山的歌词风格是辞藻华丽，词中有画，画中有情，想象如同天马行空，他的填词可以用华夏的古典美来形容。善于拆词之后巧妙重新组合，加入了方文山自己的理解，使其涣散一新，让听众爱不释手。方文山的歌词如同华夏的写意画，充满了中国风，简单的歌词打造出诗情画意的场景。

林夕到底经历了什么

首先确实佩服林夕的才华，但是就像是老话说的不怕坏人，就怕坏人有文化。虽然林夕不是坏人，可坏人分好多种对吧？不一定是偷抢嫖赌但确是一个具有争议的人。《北京欢迎您》，很亲切，很动听，是北京奥运的代表歌曲。而他一句“是我写的有史以来最耻辱的一首”打破了人们对他的崇拜之心。总之，他有才没看清楚自己。写的词太玄妙了，自己也就模糊了。悲哀。

你听过林夕最虐心的一句歌词是什么

林夕那些把人听哭的歌词

你还记得曾经因为一首歌哭过吗？

你还记得那首让你泪流满面的歌是谁写的吗？

而我记忆力最深刻的那个人就是林夕

他这一生写词无数

他用歌词描述自己的人生

每一首都堪称经典

更是感动了无数人

也让不少的人在他的歌词中找到了自己

有人说，林夕写这么多歌词，其实都是围绕黄耀明一个人写的故事。他也曾说“我写了很多歌词，到最终赢不到一个人。”

其实大多数作词人都是如此，从他们的词里就能看出他们的故事，而林夕他得是经历过多少才能写出这么多让人感动的歌词

他在给杨千嬅的《小城大事》里这样写到：

青春仿佛因为爱你开始

但却令我看破爱这个字

年轻时期的爱情总是在半路就被抹杀

那一年你从他那里知道了什么是爱

可转身之后他却把爱给了别人

傻傻地以为转眼就是一生一世

可是到最后终将离别

那个教会你爱的人爱上了别人

陈洁仪的《早去早回》中他写到：从怀内送到海关，他说会回来，从凝望去到初吻，相信过未来……呜，每一次离开。呜，那感觉是爱。

龙应台说“幸福就是早上挥手说再见的人，晚上又平平常常的回来。”每一次都是要到说再见的时候才知道自己舍不得，才感觉那是爱。小时候有妈妈告诉你早去早回，长大后有妻子等着你，盼你早点回来。

你说过的会回来

就一定得做到

不要让等你的人把期望等成失望

人生如梦，梦似人生。罗文的《戏假情真》里：浓妆淡妆装不出，真正的缠绵，戏短情长台上故事，以假逼真本无依，戏子无情台下有意。

这不免让我想到在黄耀明的演唱会上，他为林夕唱到《再见二丁目》的时候，林夕在台下是怎么样的心情。台上的人无意但台下的人有情。

真正的爱情是不用去故意表现出来的，不爱就不爱了，也不要勉强

为了迎合你，曾念上了数十万次

背完你爱那份词，念得出歌中的拍子

为着在旁是你，沉住气去努力尝试

《心灵相通》

为了和自己喜欢的人在一起，可以努力的去变得优秀，去做他喜欢做的事，可是有些人就算你为他做太多，他还是不懂你对他的爱。

在经历了那么多的故事，看过了那么多的人之后，正是把悲伤看到通透时，未来谁同渡半生都不介意。你知道其实你再爱惜他又有何用，难道这次你抱紧他未必落空。

若这世上真有永远幸福这件事，为何在情感中这么多痛苦哭声。

你之所以会听哭

是因为你在歌词里找到了自己

这些也不仅是他的故事

更是每个人的故事

论音乐，黄霑还是林夕，哪个更厉害

当然是黄霑啦，黄霑能写豪放一派风格作品，也能写婉约风格作品。

单凭黄霑一句：“就算身在他乡也改变不了我的中国心”，就足以感动无数海内外华人了。

林夕只能写婉约的“断肠字句句，风雨声连连，似是故人来”。

林夕跟林振强比，也差远了，林振强是从惠州去香港的，林振强写过一首《血肉来挡武士刀》表达爱国。

黄霑婉约作品：《今天我是痴情无限》“别离容易见就难，人生相见有几番，为了分别时，让你天天想我，今天我是痴情无限。”

老一辈的填词人，如苏翁，黄霑，林振强，郑国江等，他们的作品传唱度不差林夕。

林夕也就庞秋华一个水平，文言入词方面还略逊于庞秋华。

如果重新选择香港四大才子，林夕会选上吗为什么

香港“四大才子”是指金庸、倪匡、蔡澜、黄霑。这四人能够并列“才子”，不全是因为他们的才气，而是在“才气”之外，他们还拥有许多共通点。

1.以文为家，以笔为马

金庸写武侠，倪匡写玄幻，蔡澜写美食，黄霑写歌词，四人精通的领域不同，但都是以文字成名，依靠出色的文字功底，成为叱诧风云的文坛才子。

2.专而不独，广泛涉猎

金庸先生最出名的是那一部部武侠小说巨著，然而他最为老一代香港人熟知的身份是《明报》主编兼社长。金庸亲自执笔《明报》长达35年，期间发表无数政论，对香港社会产生了深刻的影响。

金大侠年轻时的照片，目光如炬~

倪匡最出名的当属以“卫斯理”系列为代表的科幻小说，其实他可以称得上一个小说“杂”家，各类小说都能写。

与古龙珍贵的合影~

蔡澜最出名的是美食评论。除了美食评论，影评、游记、人生哲理等各类散文、杂文，都是他的代表作品。

蔡澜，会吃、会玩、会写的大家~

黄霑最出名的是词曲作品。在音乐之外，他还写过电影剧本《天堂》，编写过无数广告文案。

霑叔的一首词，就是一部电影~

3.私交甚好，互相欣赏

金庸外出游玩，找来倪匡代写《天龙八部》，结果倪匡把阿紫的眼睛“写”瞎了。后来金庸修订时，打算把这一段去掉。倪匡坚持自己的文字，对金庸说，要是把这段去掉两人就不是朋友。

1989年，倪匡、蔡澜、黄霑三人共同主持节目《今夜不设防》。在节目中，三人喝酒、抽烟，时不时爆粗口，还涉及不少成年人内容，像平时老友聚会一般。节目播出后，造成轰动，创下当时清谈节目的最高收视率。

倪匡有一副著名的对联，说自己生平最得意的两件事是“屡替张彻写剧本，曾代金庸写小说”。黄霑说蔡澜，他是我最值得信赖的朋友。蔡澜说金庸，他是我最佩服的人。金庸说倪匡，无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。

四人各有建树，又惺惺相惜，成为一段佳话。

4.都为香港影坛黄金时代做出贡献

金庸和倪匡的小说是影视剧题材的“宝库”。倪匡除了写小说，《十三太保》、《方世玉与洪熙官》、《少林五祖》、《独臂刀客》等经典电影剧本都是他的作品。黄霑的词曲在某种程度上成为港片的“味道”和“精髓”，《射雕英雄传》、《上海滩》、《倩女幽魂》……旋律一响起，人物和情节就全都出现在脑海中了。蔡澜监制的《快餐车》、《城市猎人》、《霹雳火》、《一个好人》等电影，都成为香港经典电影的代表。

5.四人名气最高、人气最旺的时候集中在上个世纪七十、八十年代

可以看得出来，林夕的填词水平虽然是一绝，但是和“四大才子”比起来，一是资历，林夕绝对算是小一辈的，二是成就，集中在音乐领域，三是名气，赶不上四人的国民度。所以，如果称林夕为黄霑的“接班人”，或者说继黄霑之后，最有才华的香港词作人，这个是合理的。但若上升到“四大才子”的高度，恐怕还差一些火候，你觉得呢？

【娱乐有理性，八卦有道理。我是八卦有理，如果你喜欢我的答案，赞一个、粉一个再走咯】

罗大佑、林夕、李宗盛、方文山、高晓松谁写歌厉害

罗大佑，林夕，李宗盛，方文山，高晓松这几个人，都是创作人，林夕和方文山是专注写词，高晓松词曲创作，偶尔自己唱，罗大佑和李宗盛不仅能创作词曲，自己的歌很多自己唱，单论写词方面，我个人的理解是：罗大佑广博，林夕精妙，李宗盛深刻，方文山瑰丽，高晓松化简。

1、罗大佑，音乐教父，他的歌曲很有时代感和责任感，有对世事的抨击和愤怒，“听说他们挖走了家乡的红砖砌上了水泥墙，家乡的人们得到他们想要的却又失去他们拥有的”，有磅礴的大气“东风，水波明，只骤然来得匆匆，来不及抓紧你的背影； 震痛，前世情，呼你一声、唤你一声、唱你一声，为你一阵悲”！既有侠骨还有柔情，“看我看一眼吧，莫让红颜守空枕”，“不明白的是为何人世间，总不能溶解你的样子，”还有童年等等，我觉得在这里边境界最高。

2、林夕，是香港的“词神”，创作速度快，产量多，质量高，用词非常精妙，擅长写情，从暗恋、初见、热恋、相思、分手等等感触，“当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗”，“我们要互相亏欠 要不然凭何怀缅”，“尘埃落定之后，回忆别来挑拨”，等等优秀的句子太多，林夕就是“我就是我，是颜色不一样的烟火，天空海阔，要做最坚强的泡沫。”

3、李宗盛，他笔下的词，化腐朽为神奇，简单几个字直击心灵，一生的辛酸苦辣都在歌中尽尝，“我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦”，“也曾伤心流泪,也曾黯然心碎,这是爱的代价”，”春风再美也比不上你的笑，没见过你的人不会明了”，“等你发现时间是贼了，它早已偷光你的选择”，“走吧，走吧，人总要学会自己长大”，还有《凡人歌》对人生大气而生动的描述，以及《山丘》中的感悟：“越过山丘 虽然已白了头，喋喋不休 时不我予的哀愁，还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢”。

4、方文山，他的词很唯美，充满了画面感，如青花瓷中的婉转“天青色等烟 雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节雨”，“”也很有想象力，“面对魔界的斜吻，不被污染的转身，维持纯白的象征，然后还原为人”，“巴洛克建筑的街道旁，一家烟雾缭绕的酒馆，波兰的吟唱诗人在弹唱”，“ 眼看北斗七星，坠入地平线，瞬间，英雄豪杰如鬼魅般的出现，我呸！”一代鬼才。

5、高晓松，我很喜欢他，但他的身份太杂了，写歌只是他其中的一个标签，他的影响力里离不开校园民谣，比如，《冬季的校园》，《白衣飘飘的年代》，《流浪歌手的情人》，《青春无悔》当然离不开《同桌的你》，他的词比较叙事，都是很平淡的描述，也很有美感，“一斜斜乍暖轻寒的夕阳 一双双红掌轻波的鸳鸯 一离离原上寂寞的村庄 一段段断了心肠的流光”，但整个人气质给不了“大师”的感觉，O(∩_∩)O哈哈~。

你认为林夕最美的歌词是什么

爱到尽头，是痛苦还是缠绵？

得不到的失意，写进别人唱的歌里，是感同身受，是未爱先知，是林夕作的词。

从求而不得到释怀放下吧，整个过程中的作词都觉得很美。

（个人喜欢把文字句子做成图片）

• 我们要互相亏欠，我们要藕断丝连。——《匆匆那年》
• 恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你。——《似是故人来》

• 年少轻狂的好日子，一懂事就结束。——《信徒》
• 原来我非不快乐,只我一人未发觉,如能忘掉渴望,岁月长，衣裳薄。——《再见二丁目》

• 不如说，我们这世界人太多，一软弱，就会淹没。——《怦然星动》

• 若是要细水可以变长流，就像等他长出铁锈无法再分手。——《固定伴侣》

• 不要我的我不要，不爱我的我不爱，把灯关上连背影都不会存在。——《不爱我的我不爱》

• 我也曾把光阴浪费,甚至莽撞到视死如归,却因为爱上了你,才开始渴望长命百岁。——《身体健康》

• 你是千堆雪我是长街 ，怕日出一到彼此瓦解 ，你是一封信我是邮差 ，最后一双脚惹尽尘埃。——《邮差》

• 有生之年狭路相逢，终不能幸免。手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前、情动以后，长不过一天，留不住算不出流年。——《流年》

• 你给我听好，想哭就要笑，其实你知道，烦恼会解决烦恼。——《你给我听好》

林夕的歌词到底好在哪里

中国的文人，历来重气节。如果一个人不爱国，再有学问造诣，也是败类。看看林夕在香港问题上的立场，已经完全丧失中国人的立场。像这样的人，歌词写的再好又如何！

关于林夕，你想说些什么

　　事情上，“富士山下”与其它大部份的林夕作品一样，都是用以表达林夕的人生观——放下回忆的包袱，珍惜眼前人(其实无论体裁有多大的差异，但林夕几乎所有的词作主旨都是走向同一个点的，只要能领悟林夕的人生观，就很容易可以参透他每一首词)。而具体到“富士山下”本身，是一首劝导人们放下一段感情的歌，就像近期他写的“情永落”、“情歌”差不多，只不过这次换成第一人称的视觉，去劝导自己的前任女朋友而已。

　　“拦路雨偏似雪花 饮泣的你冻吗 这风褛我给你磨到有襟花”

　　“连掉了迹也不怕 怎么始终牵挂 苦心选中今天想车你回家”

　　最三两句是用来营造全首歌的整体意境。

　　因为“富士山下”的旋律和配乐本身就有一种冬天的情调，因此，林夕在这里用了“拦路雨”、“雪花”、“饮泣”、“冻”、“风褛”等词去营造寒冷的感觉，亦开始铺展整个故事的前序——对自己怀有很深感情的女主角，选了非常严寒的一天(衬托出悲凉)，穿着一件自己送给她而又很残旧——掉了迹(本人生活在南方，不清楚普通话有没有这种说法，“掉了迹”在粤语里就是褪色的意思。另外，如果你所看到的版本是“调了职也不怕”，那是印刷出错)——的风褛(表示对自己的思念)，要求自己送她回家。

　　“原谅我不再送花 伤口应要结疤 花瓣铺满心里坟场才害怕”

　　“如若你非我不嫁 彼此终必火化”

　　“一生一世等一天需要代价”

　　第二小段，林夕继续用“结疤”“花瓣”“坟场”“火化”几个词去深化华丽而伤感的雪景。同时开始讲述自己的立场——我们的感情已经结束了，因此我不会再给你送花(泛指一切热恋时的缠绵)，因为此时再送花给你而勾起大家心里面的记忆还使我们不知所重。即使你认为今生只能爱我一个人，但我们这段感情已经无法弥补了，而我们始终还是要死去的。而“一生一世等一天需要代价”的意思就是：在有限的余生里这样消耗短暂的岁月是没有价值的。

　　“情人节不要说穿 只敢抚你发端 这种姿态可会令你更心酸”

　　在情人节的时候(泛指情侣之间的各种纪念日)，虽然我知道你对我还存在爱意，但我只能够以朋友身份的关怀去回报你，你种做法是不是令你更心疼呢？

　　“留在汽车里取暖 应该怎么规劝 怎么可以将手腕忍痛划损”

　　这里要回到第一小段的是场景，自己正开着车送女主角回家，而因为寒冷的天气，再加上女主角本来就志不在家，因此在途中肯定会有插曲（顺带一提“取暖”、 “规劝”、“划损”这三个词，不但韵律工整，而且也和全首曲的意境和当时的场景配合得天衣无缝，还不落俗套，真是佩服林夕的天才词感）。

　　在车子内休息的期间，我究竟应该怎样劝谕你，你怎能够为了爱情这么轻易地放弃自己的生命呢？

　　“人活到几岁算短 失恋只有更短 归家需要几里路谁能预算”

　　这是典型的林夕式句子，充满哲理之余还余音荡荡，馀韵犹存，相信各位都能够体会，我还是不要译了。

　　“忘掉我跟你恩怨 樱花开了几转 东京之旅一早比一世遥远”

　　当你忘记我们之间的恩怨情仇之时，已经不知道过了多少个寒暑了。人人都会说余生想要做什么什么，但既然已经想到了为何不马上去做呢？你有生之年可能还有机会去一趟东京旅行，但要你明天(就是尽快的意思)就去，却很难做到了。

　　“谁都只得那双手 靠拥抱亦难任(为)你拥有 要拥有必先懂失去怎接受”

　　开始切入主题，直接讲道理。

　　我们彼此都是血肉之躯(真实的人，即不是电视剧里完美爱情的男女主角)，一个人无论如何努力地展示自己的爱意，也不一定能完全拥有另一个人，如果真的要学会如何最大限度的维系一段感情，就必须曾经了解失去一段感情是什么滋味。

　　“曾沿着雪路浪游 为何为好事泪流 谁能凭爱意要富士山私有”

　　这里就是表达这首词的中心思想。

　　这是林夕的原话“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够”。

　　因此，这几句词的意思就是，我们都曾经一起漫步过白雪(就是经历过甜蜜时光)，即使相爱是一件这么美好的事情，你为何现在要流泪呢？一个人是无论如何都不能移动一座富士山的。

　　“何不把悲哀感觉 假设是来自你虚构 试管里找不到它染污眼眸”

　　“试管里找不到它染污眼眸“取自英文句子——can not identify sadness through test tube。整句话的意思是：悲伤不是一种实质的东西，不能从试管里(化学，比喻真实的物质)里提炼出来，既然如此，为何不把这种感觉当成是虚构的呢？

　　“前尘硬化像石头 随缘地抛下便逃走”

　　“我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有”

　　过去的往事已经成为历史了，随着时间的流逝就可以忘掉。这个世界上没有谁是谁唯一的伴侣，只要你真诚地去寻找，很快就会找到另一个，而我也会从你的回忆里消失。

　　“你还嫌不够 我把这陈年风褛 送赠你解咒”

　　如果我说了这么多你都还是未能放下我的话，我不如把这件陈年风褛，送给你就当作是我的存在好了