北宋大观通宝，折十型大钱是宽廓还是细廓铜质、铸工如何？颜真卿的行书具有什么特点

北宋大观通宝，折十型大钱是宽廓还是细廓铜质、铸工如何

雅趣邢军非常荣幸回答这个问题。

宋徽宗这老小子，治国能力不高，实在是追求完美的艺术家。铸造的钱币多为亲笔书写，大观，睁眼向外观世界，闭目向内观自己，大观通宝，尤属精品。

大观通宝折十不仅铸造精良，且钱体厚重、文字俊美，因而备受大家的喜爱，收藏者众多。不过，大观通宝折十的版别非常多，不同的版别有不同的特点。

你这个图片极其不清，大概看当属细缘版。一般来说大观折十有七大版别。下面列几个常见版别。

大观通宝大字版

大字版的大观通宝折十，一横比较长，两端都超出了内廓，而且撇延伸到宝字的“宀”右端，捺则延伸到通的甬字左边。宝字字体比较长，宀横与内廓上的边缘齐平，这是大字版大观通宝折十的特点，独一无二的特点，其他版别是没有的。大观通宝折十的观字比较宽，艹字头的一横左端比内廓要长一些。可以说，只要抓住宝字中的宀，观字中的艹，这两个地方的特点，基本就能辨别出大字版大观通宝折十。

狭通版

大字比较正，横与内廓等长，撇捺勉强达到宀字面和甬字左面。观字上的艹左端要短一些。整个钱币的通字狭长，辶为上下直势，其他版别的辶，大多是左上右下。

狭俯大阔缘版

在《北宋铜钱》中，并未将狭俯大阔缘版进行划分，这个与狭俯大差不多，只是外廓更宽一些。

赵佶的瘦金书，笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，至今我们还可以从存世量巨大的徽宗钱币上感受到艺术的魅力。近代钱币收藏鉴赏家张可中先生称其“范各一体，体各一态，或如美女簪花，自然窈窕，或如天女织锦，色彩斑斓。若宣和、政和、大观、崇宁、圣宋、重和等，莫不骨秀格清，令人意远。

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颜真卿的行书具有什么特点

唐代书法家颜真卿(709--785)。不仅楷书取得了极高的成就，而且在行书上也具有很高的造诣。他的行书，如同他的楷书一样，给人以刚健，雄厚，大气磅礴之感。他作书仿佛不是在写字，而是在抒发某种情感。

要论颜真卿行书，实际就是分析史上公认他最具代表性的颜体行书“颜书三稿“。分别是《祭侄稿》《争座位帖》《告伯父文稿》。三者虽然不同时期表现的风格不尽相同，但总体艺术特点是一脉相承的。下面我们具体以这三个帖，主要以前两稿帖为例，來大致梳理和欣赏颜体行书的特点和魅力所在。

一 情感激越，以情命笔

首先我们在欣赏书法作品时，不能孤立地去看待其用笔，结构，和章法行气。而应把书写者的背景及书写内容结合进行，才能全面的理解，特别是对于抒情性很强的行书体势。

对大多数书法爱好者来说，颜体行书作品首次欣赏，给人印象书写似乎很随便，字体安排上歪歪斜斜，长短粗细不一; 加上随意涂改旁白添字，显得好像没有章法。实际上，这正是颜体行书的一大特点。充满了丰沛的艺术感染力和现场感。

比如《祭侄稿》，我们都知道颜真卿是一位秉性惇厚刚正之人。此稿由于是在特定的情况下临时起意，顺手拿一只秃笔來奋笔直书，不是为书法而作，而是为了感情的需要而写的。对大唐盛世江山的热爱和忠心，对叛军奸臣极憎恨。特别是对骨肉亲人惨遭杀害的悲愤情感，都凝聚于笔端。随着感情的起伏，时而饱笔重墨，尽情挥洒;时而渴笔，飞白，任意涂抹。使激切悲愤的真切情感，一古脑儿地渗透在他的作品之中，这就是颜体行书千百年来感染读者的根源所在。也是它力压群雄，始终稳居天下第二行书的风神所在。

这幅作品，研究作者当时的情感起伏，历代都大有人在。

元朝的陈绎言曰:“自“尔“既至“天泽“逾五行，殊郁怒;“吾承“至“尚嚮“沉痛切骨，天真烂漫，使人动心骇目。

当代陈振濂说:

“颜真卿《祭侄稿》作为中国书法史上一种最具有抒情意识的盖世杰作，为我们留下了超完美的感情留注与起伏变化的珍贵痕迹“。

近年还有国外学者，运用电脑等高科技手段，如同分析《红楼梦》前八十回与后四十回的比对那样。从《祭侄稿》的十几处修改的笔迹中，详细推测，探讨当时颜鲁公的意识活动的轨迹，使人们身临其境的看当时的情感起伏和笔路，以及书写中追求最适当笔法的措辞经过。可谓煞费苦心，用心良苦。

研究者们的分析，是否完全符合颜鲁公当时的感情状况，还待商榷。然而这幅作品在书法的字里行间，通过完美的线条;笔法疾徐，轻重;空间的大小，疏密，与心手相应完美的融合，却是没有人能够否认的。

二 笔法深得篆籀精髓，点画沉着古朴

颜真卿行书艺术的成功，更重要是建立在他精湛的艺术才能上的。颜真卿学过二王，更求教于同时代的大书家张旭。他自己曾说“頗传长史笔法“。所谓“长法“，就是张氏草书中的篆籀笔意。即以圆笔中锋为主。

康有为这样解释: “圆笔主提，提笔中含，提则筋劲，中含者篆之法也。“

同时，在笔画转变方向之处多作圆转，绞转笔法。使转角圆动自然。又刚劲有力。史上形象的称之为“折股钗“。

前人评述最具篆籀风格的作品，是颜鲁公的行书《争座位帖》。又叫《与郭仆射书》。是颜真卿五十六岁时写给右仆射郭英义的书。它既是颜真卿最具代表的行书三稿之一，同时与王羲之《兰亭序》相提并论，被历代书家誉为“行书双壁“。

此篇和《祭侄稿》有相近之处，略感不同的是用笔更加凝重含蓄。起笔多为藏锋，笔画粗细较匀称，结体上，连属紧凑而又不失飞动姿态，篆籀笔法给人以圆劲苍古之气。

评价最出彩的是清代阮元:

“《争座位稿》，如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致“。

米芾一直对颜鲁公的楷书存有偏见，说来也奇，唯独对这一行书却推崇备至。

云:“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一，字相连属。诡异飞动，得于意外“。

以此为例來简析其行书的笔法，结体特点:

1习惯性保留了颜体楷书开张宽拙的结体特点，如下图“射“， “郡“，“功“，“不朽“。都是楷行相间，用笔灵活。

2 比较明显的是包围型结构，十分强调向背，迎让，疏密的艺术手段并用，并且了融合篆隶笔法，如下图“闻“字长坚勾用笔隶法波脚，““明“字日旁用篆法结构。“地“字横勾有出奇之古篆籀感。

3 笔法古朴豪放，沉着痛快:

如下图“仆“字的颤笔。“跋“字的豪放。“极“字的俊俏。“百寮“字的古朴。

4.竖画露锋裹锋，大都写得遒劲有力，长竖中的悬针竖往往在尾部成弧形，曲式不等。如“悼“字。“时“字。

垂露竖较挺直刚劲，有的略微向左右斜偏，显得灵动多姿。如图“余“，还有下图左行的“作“，“郡“字。

三 疏朗开张，轻重缓急，一气呵成的气势

1 连绵有致，上下呼应

在行气布局上，这些姿态各异的字，仿佛被一根无形的主线贯穿起来。交相辉映，共同组成一组一对的华美音符。如下图《争座位帖》:“天下莫与汝争能“。参差错落，奇正相依，让赏析者由衷地赞叹！

2 心手双畅，自然和谐

纵观颜真卿行书，无论用笔，结字，行气，章法十分和谐自然，随着感情的起伏跌宕，行笔节奏或由慢到快，或由疾变徐，或帖中途停顿所产生的留白，与通篇的线性相互交映，让人不感觉过分夸张和沉闷，又和局部的行列疏密产生了律动的美。

如下面用《祭侄稿》的行书，详细分析行气章法出神入化之处:

从字的形态看，写得最宽展是如上图左行:“刺““轻““杨“字;写得最窄长是“史“，“车“，“丹“字。处理得较扁是“都“，“尉“字。较小是“上“字;

从字的姿态上看，“刺“右倾，有下覆之势，“史“左倾右拉有迎上之势，“上“字虽小却至关重要，如承上启下的枢纽，“轻“字向右仰上，“车“字又向左迎上。

“都，尉，丹“三字，如上面分析所说，错落有致的连成一片，整体贯穿在“车“的重心线上，“杨“处理较重。有顶天立地的气势。整行行气章法，一气呵成，以此类推，我们可以体会到颜体行书的巨大的艺术魅力和特点。

3 颜真卿《祭伯父文稿》行气和用笔特点。

如下图本帖也名《告伯父文稿》，全称《祭伯父濠州刺史文》。是乾元元年(758年)十月颜真卿被酷吏唐诬劾， 以蒲州刺史左迁饶州刺史，途经洛阳时，仓促奠告于伯父墓前的祭文稿本。此文稿与《祭侄稿》书法相同，一气相通，而顿挫郁勃似稍逊之。字迹比一般行书都要大，显得雄厚，宽畅，用笔更加洒脱自如。其特点是笔法明显多带圆转的竖画，出现向内收之形。露锋较多，特别是点和撇的的出锋十分明显。笔画牵丝较多，透出一种拙秀，苍穆。

总体来说，颜真卿行书以沉着健劲的笔力。丰腴开张的雄浑，影响着后世书坛。其书法不计工拙，看似信手挥笔，纵横跌宕，其实笔法考究，“无一笔无来历处“，可谓巧妙绝伦，处处不失魏晋准绳，字字韵含特有笔调。

正如清.王澍对“三稿“的书赞:

“三稿皆公奇绝作，《祭侄》奇古豪岩，《告伯父》渊阔从容，至《论座》则兼得《祭侄》《告伯父》两稿之奇。情绪不同，书随以异。所以直入神品，足为《兰亭》后劲也“。

可作为颜真卿行书特点的全面精炼概括。

又云:“鲁公《争座位帖》。气格与《兰亭》并峙，奇古豪宕，学之为难，一旦得手，即随意所之，无往不是“。

也可以作为我们临习颜真卿行书的法门要点。